近现代版画艺术家王琦 ， 王琦先生曾言：“急于求成，在创作上有些草率从事，不够认真严格。画稿阶段修改程度不够。速写较前有进步，比较简练，对形的掌握较有办法，懂得构图的重要性。工作尚起劲，但对待事情当不够细致，较粗率，当缺乏耐心，应主动多帮助别人，对自己要求也应严格。

木刻技法阶段由于其较有刻作经验，进行比较顺利，成绩也较显著，其中有一幅人头像，由于作得较为草率，刻成后较为减色，其他几张作业均刻出了一定水平。”抗战时期，有这样一位年轻人，他站在时代的十字路口，既热爱艺术，又参加了革命，艺术与革命的使命相结合，在他身上得到完美体现。“七七事变”的枪声，让他放弃了去法国继续学画画的梦想，投入到抗战的洪流。

进入由郭沫若主持的国民党军事委员会政治部三厅美术科工作，在田汉的帮助和敦促下，每天坚持聆听黄琪翔、周恩来、郭沫若等人讲课，深受革命文化和进步思想熏陶。抗战时期的版画分两种，边区版画家表现的题材更多的是农村新面貌、新生活，而重庆是国统区，在艺术表现手法上，则不同于延安。

王琦带领版画家们创作出更多表现劳苦大众、现实黑暗的作品。当时，延安版画界与重庆版画界是一个战壕里的战友，抗战思想是统一的，联系也非常密切，而这些作品往来都由周恩来的秘书负责传递，周恩来的周公馆就是重庆版画界人士经常聚集的地方，可见版画在当时已经作为一种战斗宣传武器，具有很强的战斗力和号召力。

王琦一生对版画艺术不懈探索，一直处于不断上升的态势。他钟爱刻树木，尤其喜爱刻那枝叶丰茂、藤蔓苍劲的林木。不论农家小院的杂树，还是黄瓦红墙的古柏，也不论是春夏参天华盖的茂叶，还是秋冬萧索瘦劲的枝条，他都能以锐利而敏捷的三角刻刀，尽力呈现那些树冠繁叶的茂密、枝丫交错的挺拔。

那些他刻刀下的树木，就是他生命不断向上伸展的象征，也是他俊俏挺拔、风骨伟岸的人格寓意。《美术》杂志主编尚辉评价道：“那幅《古墙老藤》岂不就是他自己的精神肖像吗？老干虬曲，却枝叶丰茂；藤蔓苍劲，却风姿绰约。这何尝不是中国现代美术史上一株历尽岁月风霜的常青树。”

王琦（1918年1月4日—2016年12月7日）：别名文林、季植，重庆人。1937年毕业于上海美术专科学校，1938年在鲁迅艺术文学院美术系学习。曾当选重庆中国木刻研究会、上海中华全国木刻协会常务理事以及香港人间画会理事。1949 年以来，历任《美术研究》《世界美术》副主编、《版画》《美术》杂志主编、《当代中国的美术》主编等。还曾任中央美术学院教授，中国版画家协会主席，中国美术家协会理事、副主席、党组书记。代表作有《人民万岁》《古墙老藤》等