咱们先掰正一个最基本的史实，赵光义本人就是宋太宗，他驾崩之后继位的，是他的三儿子赵恒，也就是后来的宋真宗，绝不是什么“继位的太宗”，这是很多人读宋史时最容易搞混的称呼乌龙。

至道三年三月，五十九岁的赵光义在东京万岁殿驾崩，此前他因为高粱河之战留下的箭伤反复发作，早就被折磨得油尽灯枯。灵前继位的赵恒，心里其实一直没底，他本来根本没资格当这个皇帝，大哥赵元佐因为替叔叔赵廷美喊冤发疯被废，二哥赵元僖年纪轻轻暴病而亡，兜兜转转，这个皇位才落到了他的头上。更惊险的是，赵光义刚闭眼，宦官王继恩就联合李皇后想发动政变，换掉赵恒改立赵元佐，要不是宰相吕端临危不乱锁了王继恩，力保赵恒登基，这大宋的江山还不知道要落到谁手里。

赵恒对自己这个父皇，从来都是又敬又怕。赵光义一辈子都活在“烛影斧声”的疑云里，从哥哥赵匡胤手里接过皇位，一辈子都在堵天下人的嘴，也一辈子都在防着所有可能威胁皇权的人。亲侄子赵德昭、赵德芳被逼死，亲弟弟赵廷美被整得忧愤而亡，连亲生儿子都摸不透他的心思。刚登基没几天，就有伺候先帝几十年的老太监，偷偷跟赵恒禀报，说先帝生前在皇宫深处设了一间密室，钥匙从来都是自己贴身收着，别说朝中大臣，就连当朝皇后都没资格靠近一步，更没人知道里面藏了什么。

赵恒一听，心里的好奇瞬间就压不住了，立刻让太监取来先帝留下的钥匙，只带了两个心腹内侍，就往那间从来没人敢踏足的密室走去。推开密室的门，眼前的场景完全出乎赵恒的意料。整间屋子空荡荡的，没有预想中的金银珠宝，没有珍稀的古玩字画，甚至连像样的陈设都没有，只有正对着门口的墙上，孤零零挂着一幅已经有些泛黄的卷轴画。赵恒走上前，让内侍展开画轴，只看了一眼，整个人就愣在了原地，半天没说出一句话。

这幅画，就是后世流传甚广的《熙陵幸小周后图》。这里也要跟大家说句实在话，这幅画的真伪在史学界一直有争议，“熙陵”是赵光义死后的陵号，宋代的画师绝不可能用皇帝死后的陵号给画作命名，目前能找到的最早记载，也是元末明初的文人笔记，根本不是宋代的官方史料。但不管这幅画是不是当时的原作，它背后藏着的，是赵光义这辈子都抹不掉的私德污点。

很多人都知道，南唐灭亡之后，李煜和小周后被掳到了东京开封。宋太祖赵匡胤在位的时候，对这对亡国夫妻还算留了体面，虽说是阶下囚，却没过多苛责。可等到赵光义坐上皇位，一切都变了。他多次以皇后宣命妇进宫觐见的名义，把小周后强留在宫里，这事在宋代人王铚的《默记》里就有记载，小周后每次从宫里出来，都会对着李煜大哭大骂，李煜除了忍着，连一句不满的话都不敢说，最后只能把亡国的屈辱和满腔的悲愤，都写进了词里。

说实话，我一直不理解，赵光义为什么要把这么一幅画藏在密室里，一藏就是一辈子。有人说他是为了满足自己的私欲，可我觉得根本不是。赵光义这辈子，都在跟自己的哥哥赵匡胤较劲。赵匡胤灭了南唐，却始终对李煜以礼相待，赵光义就偏要践踏李煜的尊严，连他的妻子都不肯放过。他要的从来不是一个女人，而是那种生杀予夺、无人敢违逆的绝对皇权，他要向天下证明，赵匡胤做不到的、不肯做的事，他赵光义都能做。

他把这幅画藏在密室里，不是怕人看见，是他自己要时不时拿出来看。每看一次，就能提醒自己，他手里的皇权，能让他随意拿捏一个亡国之君的身家性命，能让他把所有不服的人都踩在脚下。这幅画，说白了，就是他一辈子自卑又自负的最好证明。他想靠这个证明自己比赵匡胤强，可到头来，只留下了千古骂名。

赵恒看完这幅画，半天没说话，最后只是让人重新把画挂好，锁上了密室的门，这辈子再也没提过这件事。他心里太清楚了，这幅画背后的龌龊，还有烛影斧声的疑案、逼死亲侄亲弟的骂名，都是大宋皇室洗不掉的污点，一旦传出去，丢的是整个皇室的脸面，动摇的是他自己的皇位。

我们读宋史，总说大宋的文弱是从宋真宗的澶渊之盟开始的，可我觉得，根子早就扎在了赵光义这里。他得位不正，一辈子都在防武将、防宗室、防所有可能威胁皇权的人，把大宋的格局越收越窄。他连对一个手无寸铁的亡国皇后都能做出这种事，可见他的心胸，比起赵匡胤差了十万八千里。他一辈子都想证明自己配得上这个皇位，可偏偏就是这些上不了台面的事，让他永远都赶不上自己的哥哥。

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