自2018年推出最后一款便携播放器QA361之后，乾龙盛就把便携产品线的研发方向转向了搭配手机、播放器使用的便携解码耳放。这样既能专注在自身更为擅长的音频架构部分深耕，又能更好地适应流媒体时代音乐发烧友的实际使用需求，对于品牌而言无疑是更为理性的选择。后续推出的MC01、MUB1和MUB5，都是在这个方向上努力的成果。

而2023年推出的MUB1，可以说获得了口碑上的普遍好评和销量上的巨大成功，也让乾龙盛对“便携蓝牙解码耳放”这个产品形态有了更十足的信心，继续研发一款架构更完善、音质表现更出色的便携蓝牙大尾巴，也就顺理成章了。这款产品，就是去年9月正式上市的MUB5。

MUB5也确实不负期待。上市前的几次展会上，它就得到了众多媒体和烧友的普遍好评，甚至将其誉为“随身音质天花板”；上市后更是一机难求，多个批次都被迅速抢空，可以说是一款被烧友“用脚投票”的好产品。如今这款产品已经上市几个月，也有很多媒体和烧友的评测分享珠玉在前，我琢磨了很久，决定不止是分享它“怎么好听”，更想深入聊聊它“为什么这么好听”。

一款便携蓝牙解码耳放，首先要解决的是“好用”和“好玩”的问题，而这也是MUB1和MUB5之所以成功的重要原因之一。作为旗舰产品，MUB5的体积相比MUB1大了不少，更接近一台中高端播放器，操作方式也从按键变为了屏幕触摸点控，易用性有增无减。和便携播放器相比，蓝牙解码耳放搭配手机听流媒体音乐本身就更便捷，关键在于音质会不会打折扣。而熟悉乾龙盛的朋友都知道，无论是MUB1和MUB5，还是“便携台机”QA390系列，品牌都非常注重对蓝牙音质的针对性优化，使其声底足够漆黑，素质不输播放器本地播放，同时乐感表现也同样出色，让更多用户能放下顾虑，享受无线连接带来的便携体验。

当然，MUB5也不只是一台“蓝牙”解码耳放，它也延续了MUB1使用场景丰富、玩法灵活的特点。除了蓝牙，它还拥有同轴、USB、光纤和线路等输入模式，无论外出随身携带还是捆绑转盘、手机使用，都能找到合适的玩法。而输出方面除了常规的单端/平衡耳机输出，也可以通过线路输出连接其他放大设备，比如搭配乾龙盛自家的QH1耳放电源套装来解锁新玩法。

在我看来，MUB5之所以好听，最核心的因素就是其自研的19+5分段式R2R结构。与集成度更高、结构更现代的DELTA SIGMA DAC芯片相比，R2R设备之所以被很多烧友所推崇，在于其味道宽松醇厚，模拟味十足。但相应的也存在对其“硬素质较差”的刻板印象。实际上，R2R更符合第一性原理，转换过程简单直接，声音本该更自然还原。像MSB、Rockna、dCs等Hi-end品牌推出的R2R产品，就素质优秀且不缺韵味，这才是R2R真正理想的状态。而之所以有这样的误解，一方面是市面上很多R2R产品精度不够，只能做到16bit；另一方面则是难以解决过零失真问题。尤其是后者，市面上大多数R2R产品在信号解码转化时，无法处理高位进位时出现的失真，导致高频细节容易糊化，硬素质难以保证。

而乾龙盛这套19+5分段式R2R结构，就是为解决这些问题而来。这项技术对传统R2R结构进行了分段，并引入了一种名为温度码的电阻解码方式。温度码又名“十进制解码”，它的优点是每次跃迁只切换一个电阻，因此几乎不会出现失真和杂音。但有利有弊，如果使用温度码结构处理全24bit的信号，那么需要的电阻数量会多达1000多万个，便携设备根本无法达到。而乾龙盛的分段式R2R结构，就是把传统梯形电阻网结构和温度码结合起来，将24bit的数据拆分处理：在容易出现过零失真的高位进位部分（MSB）使用5bit的温度码处理；在不容易出现失真的低位部分（LSB），则使用传统梯形电阻网结构。这样一来，两种架构的优点就得到了结合，过零失真问题也得到了彻底解决。再加上电流预偏置技术有效抑制了转换噪声，以及178颗高精度、低温漂的10ppm电阻的堆料加持，MUB5就拥有了不输任何DELTA SIGMA DAC芯片的细节揭示力。

彻底解决了过零失真问题的MUB5，其声音风格可以用两个词概括：通透、鲜活。它既有高端R2R设备该有的高素质和自然顺滑，又保留了乾龙盛产品醇厚温暖的传统特点，在素质和听感的平衡上达到了一个新的高度。它的硬素质强悍，具有强大的揭示力，能将歌曲中最细微的颤音、弱音轻松捕捉，同时细节表现也足够生动鲜活，各种泛音的延伸和过渡都很清晰，真正做到了素质高且模拟味十足。更难得的是，其扎实安定的声音框架，和乾龙盛经典跨界产品QA390LE非常相似，都是在三频均衡的基础上，将能量感做得平顺又稳重，毫无突兀感。声场也延续了乾龙盛立体开阔、注重纵深的特点。考虑到MUB5是一款真正意义上的便携产品，这样的声音完成度就显得格外出色。

乾龙盛的产品一贯注重流行音乐的表现，MUB5也不例外。其人声凝实厚重，密度与厚度兼具，距离较近，口型略大，轮廓清晰，听感充实又饱满。特别是它的人声轮廓虽然清晰，但边缘处理得很细腻，使得气声细节很自然，线条感也不会过分锐利，听感就更加醇厚宽松。而且这种宽松感与市面上其他R2R设备因解析不足、相位失真和结像松散而出现的“假宽松”有本质区别。乾龙盛通过对I2S数据进行处理，使左右声道同步，解决了相位失真问题，增强了声音的凝聚感；分段式R2R结构带来的丰富信息量，又让人声显得格外饱满。再加上乾龙盛一贯注重听感的调音，它的流行人声就做到了醇厚宽松又不失细腻，感情传递真挚，尾音、气声、唇齿音等细节都很生动，表达出鲜活的“临场感”。

在一些普遍认知中，醇厚的声底和优秀的器乐表现很难兼具，因为器乐需要的空灵澄澈和高分离度，很难在醇厚的声音风格下实现。但在我看来MUB5就可以用来打破这种偏见。真正听过现场的朋友应该知道，乐器本身就是有“厚度”的：小提琴弓摩擦琴弦时的拉扯、木管乐器吹奏时的空气共振、鼓声敲击的弹跳感，都需要足够的厚度才能还原出真实的质感。

而DELTA SIGMA DAC芯片的强线条感和高分离度，往往就是通过削减密度换来的。虽然能让烧友清晰感受到不同乐器的存在，表现力变强，但音色和质感并不真实还原，反而容易缺乏平顺感和耐听度，整体感也不强。而乾龙盛的分段式R2R结构，不仅实现了硬素质上的高信息量，能满足古典大编制乐所需要的规模感和解析力，还能凭借R2R结构的优势，让细节呈现得流畅自然、生动鲜活。再加上充足的厚度和密度，它的器乐听感就更真实、更还原。

实际聆听时，MUB5首先会营造出一个横纵比例恰当，且形状趋近于球型的声场。再通过强悍的信息量和定位能力，将各种乐器依次排好。再通过精准、细腻的高频线条，将各种高频乐器的华丽通透和形体充分体现。音色部分，虽然有些许提亮，但并不妨碍密度和醇厚度，听感依旧真实还原。最后再加上量感充沛，下潜深邃，回弹强劲且带有一定韧劲和肉感的低频。MUB5就充分表现出了一个规模宏大，且有厅堂感的器乐表现。特别是那种低频丰沛雍容，具备强烈氛围感和弥散感的下盘空间感，还有能将最后排乐器清晰还原的纵深表现，让MUB5能在醇厚声底之下，具备非常还原、真实的器乐表现力。

这种醇厚又注重还原度的声音风格，搭配各种类型、各种风格的耳机都有良好的表现。拿我手上的帕拉维斯阿卡夏来说，作为一款售价超两万元的超旗舰，阿卡夏结构复杂，硬素质优秀，声场开阔立体，脱塞感很强。更重要的是，得益于骨传导单元和静电单元的加入，它的高频、低频延伸都相当充足，兼具厅堂感和力量感。而MUB5自然顺滑、饱满扎实的声音风格，能让阿卡夏的潜力充分发挥，人声醇厚凝实，情感丰富，临场感强烈。器乐则更加恢弘大气，场面感十足。特别是在低频部分，多了一份便携设备中少见的扎实落地感。又如蔚蓝北空的超旗舰Vitoria，与MUB5的调音取向也高度契合，都是醇厚温润声底之下，具备很强的空间感。Vitoria本身低频量感充沛，质感细腻，兼具一定的蓬松感，中频扎实饱满，人声温暖耐听。而MUB5则能进一步强化低频下潜深度与回弹速度，使其还原各种鼓点时更具力量感。充足的厚度与密度填充，让整首曲子听感绵密干净、清爽通透，人声口型凝聚立体、轮廓清晰，直接把Vitoria原本就出众的流行人声表现，又拉高了一个档次。

再来看看与前两款耳机风格迥异的水月雨单动圈旗舰光辉。这款耳机调音中正均衡，高频延伸充足，能量衰减平滑，无论器乐、人声还是ACG音乐，都有很强的表现力。而MUB5醇厚鲜活的声音风格，刚好能给光辉平直均衡的底子增添充足乐感。我尤其喜欢用这套组合听日系女声，光辉精准干净的中高频，搭配MUB5温润醇厚的音色加持，听感温柔细腻，人声细节鲜活灵动，把MUB5兼具素质和乐感的特点发挥得淋漓尽致。

MUB5的优秀不只局限于随身听音场景，搭配大耳时，潜力还能进一步深挖释放。它设计了一个DC插电模式，连接高品质线电后可以解放推力限制，实现更强劲的增益和更澎湃的声音表现。此时的MUB5，无论驱动高阻动圈还是像HFIMAN Edition XV、HE600这样的中端平板都游刃有余。而且框架开阔，声音饱满，表现完全可以对标中端台式一体机。以HIFIMAN Edition XV举例，作为强调精准和还原度的平板耳机，它对于前端的声音完成度具备一定鉴别能力，能够忠实反应播放器的真实水准。而搭配MUB5时，它能够表现出不逊色于中端台式机下的声场规模，且三频能量均衡，低频雍容大方，高频凝聚顺滑。人声自然、宽松、耐听，器乐层次感强烈，定位精准，将MUB5声音完整立体的特点充分表现了出来。

最后，MUB5为什么好听？一句话总结就是：它的分段式R2R结构，彻底解决了过零失真问题，打破了R2R解码注重韵味但素质欠佳的刻板印象，带来了足够生动鲜活的声音表现，将高素质和音乐性真正融为了一体。再加上它足够丰富的功能性和7199元售价所对应的高声价比，在我看来这就是一款面面俱到，几无短板的便携产品，“一机难求”的市场热度就是最好的证明。对于它的目标用户而言，不用纠结“值不值得买”，“能不能顺利买到”，似乎才是需要关心的问题。

补充后记：全文定稿之后，乾龙盛又为MUB5推送了三版全新固件，这三个固件的声音各具特点，且差异明显，我抓紧时间听了一下，在这里给大家做个简明直观的总结，方便大家按需更新：

首先是标准版固件V2.6H1，相对于原版的V1.0C2，它的声底会更通透一些，同时横向声场也更开阔，更注重高频细节和线条感，低频量感略微收敛，对于小编制器乐和日系女声的表现力更好，更适合口味较清淡，偏爱中高频细腻表现的烧友。

然后是两个纯净版固件V3.3N7A和V3.3N7E，二者都是基于V2.6H1修改，直接关闭了会轻微干扰纯音质感的屏幕息屏、自动待机后台冗余程序，让解码电路全力专注声音回放，音质纯净度进一步提升。相较标准版V2.6H1，两款纯净版硬素质全面进阶，声场规模进一步拓宽，空间立体感、纵向纵深层次感都有明显强化，动态底子更扎实。两者风格差别也很好区分：V3.3N7A更强调硬素质，细节、泛音的表现没有V3.3N7E鲜活，听感中正严肃、侧重还原度。V3.3N7E则兼顾素质与乐感，高频泛音更柔顺舒展，弱音细节过渡自然，线条不生硬，氛围感更温润耐听，综合平衡感更出色。两款纯净版整体动态张力更强、场面更宏大，更适合古典大编制交响乐、史诗OST这类大动态复杂曲目。

简单总结一下固件选择思路：原版V1.0C2的声音完成度可圈可点，饱满鲜活，适合绝大多数烧友；V2.6H1略微削减了低频量感，提升了声音开阔程度，日常主听人声流行、小编制器乐，偏爱清爽开阔听感的烧友可以选这个固件；常听古典大编制、追求大声场、强动态、纯净背景，优先选两款纯净版，偏爱严肃还原选N7A，偏爱温润乐感选N7E即可。