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去看JJ老公在《奥德赛》跑龙套（好奇葩的我绝大多数人看《奥德赛》都是为了诺兰、
去看JJ老公在《奥德赛》跑龙套（好奇葩的我绝大多数人看《奥德赛》都是为了诺兰、大牌明星、故事情节之类的，我去看十八线演员跑龙套，笑死[大笑]还拉上妹妹一起去，选了中间靠后的位置，观影效果不错，不过看到最后妹妹也没认出JJ老公是哪位（最后放两张合照，能认出是哪个么）有好几个情节的音量都好大，听得我小心脏噗噗的。。看得太认真，忘记给JJ老公拍照留念了观影差不多3小时，中途没有一个人上厕所，神奇奇葩的观影理由joshstewart奥德赛乔什斯图沃特犯罪心理美剧电影奥德赛
肖申克的救赎定档前有奥德赛时期后有肖申克时期结束奥德赛的流浪旅程，踏入肖申克的
肖申克的救赎定档前有奥德赛时期后有肖申克时期结束奥德赛的流浪旅程，踏入肖申克的漫长修行，一时困顿不算什么，坚持下去终会看见曙光肖申克的救赎
韩国人嘲笑诺兰拍摄的电影《奥德赛》场面一点都不恢宏，规模跟古代中国对比仿佛村口械
韩国人嘲笑诺兰拍摄的电影《奥德赛》场面一点都不恢宏，规模跟古代中国对比仿佛村口械斗，
知名游戏人小岛秀夫力挺《奥德赛》：在大卫·里恩影院，我通过“70毫米”胶片IMA
知名游戏人小岛秀夫力挺《奥德赛》：在大卫·里恩影院，我通过“70毫米”胶片IMAX®放映，观赏了诺兰导演的《奥德赛》（全片采用IMAX®胶片摄影机拍摄）。不，与其说是“观赏”银幕，不如说自己全程“置身其中”！甚至有一种“亲眼目睹”的震撼感。这种冲击，十分接近我小学时第一次在“大阪OS剧场”观看Cinerama宽银幕电影时的体验。与当年早已习惯的显像管电视画面相比，那是截然不同的身临其境之感，也让我重新浮现出那一刻的无限感慨。没有日语字幕，或许反而是一件好事。关于故事脉络，因为从小看着柯克·道格拉斯版《尤利西斯》（1954年）以及几部黑白版本长大，早已了然于胸，但这依然是一种全然不同的体感。对我而言，这绝对是一部前所未有的《奥德赛》。尽管采用了“1.43:1画幅”的巨大银幕，诺兰与摄影师霍伊特玛在构图上，却将镜头无限贴近演员们的面部表情。他们利用极浅的“景深”深刻捕捉角色内心的情感变化，再凭借移焦精准切换细节，执拗地追踪着人物的苦难与命运。而在如此惊人的分辨率下，豪华演员阵容更是交出了顶得住考验的逼真演技。在本作中，于时间线上缜密交错的“诺兰式招牌手笔”依然张力十足。可以说，正是这些元素将家喻户晓的“古典史诗”，打造成了真实动人、感同身受的人性之作。简直太棒了。虽然9月在日本上映时将改为数字IMAX®版本，但我到时大概还会去“重返”影院刷上好几次吧。
看到陈璇在《奥德赛》首映礼上那“惊世一跪”，我真是气笑了。有人说这是职业素养
看到陈璇在《奥德赛》首映礼上那“惊世一跪”，我真是气笑了。有人说这是职业素养，有人说是卑躬屈膝。可笑的是，当舆论汹涌时，当事人选择的是沉默，是冷处理，是赌你会不会像往常一样，过几天就忘了。这哪里是简单的姿态问题，分明是骨子里的奴性还没被洗干净。媒体人端着公家的碗，却在镜头前把尊严递给了外人。他们觉得网友愤怒不过是一阵风，吹过也就散了。我们纠结她认不认错，早就没意义了。这种根深蒂固的认知，道歉也是演戏。现在的环境确实戾气重，大家盯着这些“精英”出糗，本质上是对社会资源分配不公的一种情绪宣泄。不必非要一个道歉，只要这种“下跪”的丑态被钉在耻辱柱上，让后来者知道，在这片土地上，腰杆子得是直的，这就够了。有些人的脊梁骨，跪久了，就再也站不起来了。你们觉得呢？
