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毛主席这张照片是随意拍的，可当他看到照片时，猛地从椅子上站起来，惊喜地说：“我不晓得我看起来会像这个样子！”他捏着照片的边角，又凑近了些。窑洞外头有战士走过的脚步声，可他没抬头。看了好一会儿，他才慢慢坐回椅子上，把照片平放在桌上，用手指轻轻抹了抹边角。“拍得蛮好。”他说。旁边的工作人员探头看了看，笑着说：“主席看起来很精神。”毛主席摇了摇头，又拿起照片端详。“我自己都不晓得。”他重复了一句，像是说给自己听。过了一阵，他抬起头问：“斯诺同志现在到哪里了？”“应该已经回北平了。”这一幕发生在1936年陕北保安的窑洞里，彼时的红色根据地长期遭到严密封锁，外界充斥着各式各样歪曲的传言，很多人根本不知道共产党人真实的模样。美国记者埃德加·斯诺冲破重重阻碍，来到陕北，在这里停留数月，采访红军将领，记录根据地的生活，也随手拍下不少影像资料。那天拍照并没有隆重的安排，没有专门的布景，也没有提前准备。斯诺只是借着窑洞外透进来的自然光，抓住一个短暂的间隙按下快门，原本只是一次普通的记录，谁也没料到会留下这样一张经典影像。在此之前，毛主席很少看到自己清晰的肖像。常年处在艰苦的斗争环境，大家一心扑在工作与战事上，很少有条件照相。平日里他一心思虑时局、谋划抗日救国的大事，很少会留意自己的外在形象，更不曾想象，外人镜头下的自己会是什么模样。昏暗的窑洞里，桌上摆着摊开的文稿，还有半盏还没喝完的茶水。外面不时传来战士操练、走动的脚步声，尘土顺着门缝轻轻飘进屋内。周围的动静都没能分散他的注意力，他的目光完完全全落在这张薄薄的相纸上。指尖小心捏着照片边缘，生怕把纸面折坏。一遍又一遍细细打量，仿佛透过照片，才第一次看见镜头里的自己。工作人员站在一旁，看着他难得流露出这般诧异又欣喜的神情。在那个年代，这一张小小的照片，并不只是一张个人肖像。在国民党的宣传里，对苏区、对中共领导人有大量抹黑造谣，外界普通民众很难了解这里的真实情况。斯诺拍下的这些影像，就是打破谣言最直接的凭证。毛主席心里挂念的，也不单单是照片拍得好不好看。他清楚斯诺回到北平之后，会把文字报道连同这些照片一并公开发表，把陕北的现状、红军的主张传递给全中国，传递给全世界。他放下相片，望向窑洞的窗口，心里惦记着斯诺离开之后的行程。得知对方已经抵达北平，他沉默片刻，又低头看向桌面的照片。他明白，这些画面会让千千万万从未踏足陕北的人，看清共产党人与红军并不是传言里的模样。人们会看到，在黄土窑洞里，有一群人在艰苦环境下，依旧为民族救亡的事业奋力奔走。后来，这张照片随同斯诺的报道刊登在国内外多家报刊上，迅速流传开来，震动了很多人。许许多多身处国统区、远在海外的普通人，第一次透过黑白相片，见到了毛泽东的真实样貌，打破过去被灌输的种种不实传闻。一张随手拍下的照片，就这样成为一扇窗口，把红色根据地的真实面貌推向世人。时隔多年再回看，我们依然能够感受到那个年代的不易，也能读懂一张影像背后承载的时代分量。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论

这不是斯诺的错，而是翻译的问题。教员抽了口烟，开玩笑的说:“我是和尚打伞，无法无天！”这是一句歇后语+谐音，主要是想表达天不怕，地不怕。栉风沐雨，虽千万人吾往矣，革命家的画面跃然纸上。结果，斯诺回国后，发表为:“他说他是个孤独的托钵僧，在雨天里，打着伞无所畏惧地前行。”怎么说呢？结果，一下子切入了西方人的内心，瞬间对革命者的抵触消失了，宗教般的比喻让西方人一下子有了切身体会，精神上引起共鸣。其实，意思差不多，都是要干到底的意思，但是斯诺这个翻译更符合西方文化里对伟大的理解。不信，但达雅！