电影[超话]搭乘花絮去幕后 “如今看杨德昌的【一一】可能比任何时代都更适合”——杨导的经典【一一】，在香港上映4K修复版，也小掀观影热潮，来听听杨导杨德昌 遗孀，和著名编剧林奕华是怎么评价【一一】的时代性，以及如今发展超速的AI……原来，杨德昌想制造一个阿童木！电影正当夏
贾樟柯曾经这样形容华语电影的创作图景：「杨德昌、王家卫、李安的电影正好代表了三种创作方向：
杨德昌描绘生命经验，王家卫制造时尚流行，李安生产大众消费。」
而【一一】里头也有一句为人称道的对白，道「电影发明以后，人类的生命比起以前延长了至少三倍。」
杨德昌的电影很重视群戏，一个故事里头许多角色，一个角色后面是一种意识形态，一个意识形态后面是一个时代。
不知是不是因为杨德昌主修电机，他的电影有种特别的体验，看第一遍你会觉得他的电影是个图画，再看会发现图画都是由密密麻麻的编码组成，再再看会发现，自己是图画其中一个编码。每部电影里头，都偷偷藏着杨德昌的考题。
两年前，舞台剧导演林奕华要把【一一】编成三部曲企划，企划监制彭铠立（即杨德昌遗孀）忆述，得知不少杨导生前的逸事与想法。
她说杨导演一直想要造出一个阿童木、一个永恒的朋友，杨德昌一直寻思如何消除人与人之间的沟通障碍，但这就如铠立所说：
「这样子互爱与互信的人际关系，对他来说是太理想的一种关系，近乎是梦境。」
但杨导也常说：「We are already in heaven」。如果你能够珍惜每一天崭新的生命体验，那当下很可能已经是一个完美的世界，或者，这就是他所有电影的解答。
访问回顾：关于【一一】和AI
彭铠立：「【一一】里面谈到蛮多孤独的问题，像里面的夫妻看似是夫妻，但其实他们对于彼此的世界是很陌生的；
父母与子女看似是一个很简单的核心家庭，但距离还是非常遥远的。
所以从如何相信自己，到如何消除与他人沟通的障碍，这个东西其实是他自己一直在思考的事情。
那提到这个小机器人的概念是因为，杨导当时一直希望创造个人类『真正的好朋友』。
什么叫真正的好朋友？就是无论如何，你都可以完全信任他的。
可是这样互爱与互信的人际关系，对他来说是太理想的一种关系， 近乎是梦境。所以他很想创造一个电子的朋友，像当时很多小朋友在养的电子鸡（Tamagotchi）。
所以我才会提到说，洋洋这个角色我们可以代表某一种理想的境界，撇除负面的一种人工智能的方式。」
林奕华：
「所以【一一】的大田先生对我来讲，就是NJ的某一种阿童木。
他说没有必要去害怕未来，因为每一天醒过来都是新的一天，也告诉他说找到了一个方法去认知所有的未知。
那个扑克牌其实就是一个比喻，每个人都没有办法猜中牌是什么。
就算你猜得中了，也不可能每一次都猜得中。」而他认为，这正是杨导在电影所提出的问题。
「我们每一个人应该去通过问自己问题去找到答案。但是如果我们永远都问别人问题，希望别人能提供答案给自己，那就会是NJ不快乐的那一种人生。」
「AI的出现本来是为了帮助人去找更多的问题，然后得到更多的答案去问更多问题。
可是如果人只是希望得到一个答案的话，那就糟糕了，因为这个AI真正的潜能跟用处就会被误用，甚至被滥用。
如果人能够好好对待自己的话，那我们的AI就不会是一个可怕的AI。」
「但是如果我们也在剥削自己，滥用自己的某些东西，又或者我们一直都滥用我们以外的世界填补不足，那AI就只会是我们的mirror image。
因为，我们都是通过输出给这个世界的一些讯息，来形成一个大数据，所以如果人人都是负面的话，这个AI怎么可能会好呢？
AI最了解你的弱点在哪里。
他本来可以是中性的，可是却变成了一个被异化的科技，这才是最可怕的地方。」
