蔡国强在喜马拉雅雪山放烟花，固然让人气愤，但我更好奇，为什么蔡国强这样的人，可以在国内混的风生水起。 最近艺术圈和环保圈都在热议一件事，蔡国强在喜马拉雅雪山搞的那场烟花秀《升龙》引来了不小争议。 日喀则当地已经成立调查组赶赴现场，合作品牌始祖鸟和他的工作室都发了致歉声明，承诺要做环境评估和补救。 大家气愤的是，这么脆弱的高原生态怎么能随便搞大型烟花活动，可更让人好奇的是，为什么蔡国强总能拿到这么多重要资源，在国内艺术圈混得这么开。 了解一下就会发现，蔡国强的艺术路子跟别人不太一样，他最擅长的就是把烟花这种常见的东西变成大型艺术项目，而且特别喜欢在标志性地点搞创作。 从早年在国外用烟花画 “天梯”，到后来在故宫午门办展览，每次都能成为话题焦点。 这种把艺术和地标结合的本事，让他的作品自带传播属性，不管是官方还是商业品牌都很吃这一套。 就像这次和始祖鸟的合作，品牌需要有分量的艺术项目提升格调，他需要资金和场地支持，双方一拍即合，这种合作模式在他过往的项目里很常见。 他能拿到这么多资源，国际影响力是块重要的敲门砖，早在上世纪九十年代，他就在威尼斯双年展这些国际大场合崭露头角，后来还负责过北京奥运会开幕式的烟火设计。 这种 “墙内开花墙外香” 的经历，让他在国内艺术界有了特殊地位。 还有个不容忽视的因素是他的项目总能和主流价值找到结合点，让他的项目在审批时更容易获得支持。 相比那些纯粹表达个人情绪的艺术家，蔡国强的作品往往自带 “正能量” 标签，这在大型公共艺术项目审批中是很重要的加分项。 不过这次雪山烟花事件暴露出了问题，高原生态环境脆弱是常识，这么大的项目按理说应该经过严格的环境评估。 但从目前的情况看，可能是品牌急于推进合作，也可能是过往的成功让审批环节有所松懈。 这次雪山烟花引发的讨论，其实也反映出公众对公共艺术项目的要求在提高。 以前大家可能只关注作品好不好看、够不够震撼，现在更会追问项目是否合规、对环境有什么影响。 这对像蔡国强这样依赖大型户外项目的艺术家来说，既是挑战也是转型的契机。 他的工作室在致歉声明里提到要配合第三方评估，或许也意味着未来的艺术创作需要更多考虑生态责任和社会反馈。 说到底，蔡国强的成功不是偶然的，他踩准了艺术市场化、国际化的节奏，又懂得如何和不同资源方合作。 但不管名气多大、资源多强，在自然面前和规则面前都应该保持敬畏，艺术可以追求震撼效果，但不能以破坏生态为代价。 对公共项目审批流程的严格审视，这样才能让艺术真正服务于社会，而不是成为少数人获取资源的工具。 参考资料：极目新闻《蔡国强和始祖鸟双双道歉,背离初心的作秀只会遭人唾弃》
