为什么有人说《鹿鼎记》是金庸先生最好的小说？

单纯想从写作技巧上讲讲《鹿鼎记》的精妙。

当然我不是专业作家，现在也没认真重新翻书来研究，纯粹是说到哪算哪。

《鹿鼎记》比起金庸其他小说，在情节的设置上是真正做到一环扣一环，丝毫没有断层的。

什么叫断层？以《射雕》为例（谁要我最熟悉射雕呢）。在杨铁心包惜弱自杀之后，就是情节上一个断层。上一段故事结束，下一段故事的开始就是郭靖和黄蓉打算四处游玩。然后在第一次相遇洪七公，郭靖学了十五掌以后，又是一个断层，要靠一段大概是两人游山玩水，这一日走到太湖边上这样的转场语言来连接。

而什么样叫做不断层呢，比如郭靖黄蓉在从铁掌峰受伤，逃难逃到瑛姑处，瑛姑指点他们到一灯大师那里疗伤，打开一灯支线，等这条线结尾，看到双雕带来的信号推测岛上剧变然后这情节一路顺下去，就是没有断层，能顺利连接的。

说回《鹿鼎记》，这部小说情节的安排环环相扣，没有丝毫断层，就是体现了那时候金庸文笔的炉火纯青。从海大富的威胁，到毛东珠的难关，中间不停的埋下神龙岛沐王府老皇帝陶红英各种的伏笔，然后庄家老宅连续打开双儿支线神龙教支线，又是之前鳌拜线的呼应和收尾，然后上了五台山，这一路情节一直顺下去丝毫没有断层。我觉得最妙的是韦小宝回京准备向小玄子复命的时候，读者这时候就等着看这个支线收尾，好朋友抱在一起感人痛哭场面了，结果韦小宝最后一刻被方怡骗上神龙岛，又连接新的故事。从情节安排上《鹿鼎记》几乎是没有断层的，没有地方能让读者放下书本歇一歇的，全部连成整体。故事的发展也蕴含内在的联系，不会建立在让韦小宝心血来潮去五台山，心血来潮去神龙岛，这样的全靠蒙全靠撞的发展模式。

另一方面，我看到有人说《鹿鼎记》是个人游记形式，不如《天龙八部》是群像模式，我很不赞同。基本上如果你衡量标准一样，而没有任何自以为是的成见的话，《鹿鼎记》和《天龙》的区别只是一个单主角，一个三主角，也根本没什么群像模式的讲法。而单主角的《鹿鼎记》对于江湖群雄的刻画甚至还是超过《天龙》的。

事实上我一直觉得《天龙八部》是一部完成度很低的小说。金庸对《天龙》有过很宏大的设想和构思，但是写下来笔力不逮，四处烂尾。比如扫地僧的出现就标志着情节失控，只能靠一个平白无故的天神来收场。另一方面，这部小说许多的人物给人感觉完全是神经病，从来干不出正常人的事，萧远山慕容博莫名其妙坑儿子，阿朱莫名其妙自己作死，还有逍遥三老这三个神经病是倪匡搞出来bug我就不提了。几乎这部小说女性角色，除了木婉清，其他人都在逻辑上没法自圆其说，木婉清还烂尾了。。。。

而反观《鹿鼎记》，涉及的人物众多，但是几乎各个出彩，而且都是正常人，干出来的事都是符合逻辑的，这比天龙不知道高到哪里去了。单说是出场很少的什么李西华，吴六奇，都给刻画得栩栩如生。我之前看到一个金庸资深读者，专门按照人物来点评各部小说的翻拍电视剧，射雕神雕倚天什么的都点评了一轮，但是鹿鼎记没法评，他说是因为工程太过浩大，鹿鼎记里真正值得拿出来说的角色太多，你按不同的江湖势力分，清廷，神龙岛，天地会，沐王府，吴三桂，武林群雄，基本上每边最少要说四五个人，多的十个也说不完，加起来就五六十个了。这看似是韦小宝个人的游记，但是对于江湖群雄的刻画，寥寥数笔，就有了鲜明的形象。这是《鹿鼎记》，其实也还有《笑傲江湖》，对比于金庸其他作品的出色的地方。