于右任说二王之书未必皆巧，愈拙而愈妍因为笔活

于右任在谈论王羲之、王献之的书作时，提出一个值得细想的观察：二王的作品并不是处处都流丽精巧，有些地方甚至显得朴拙不匀，但整体看下来却有种越看越有味道的深厚韵味。他把这样的一个现象归结为笔活。

所谓笔活，是说运笔时不受到固定程式的束缚，行留、曲直全都顺着笔势自然生发，因此点画带着一种不刻意讨好人的自然感，看上去有点拙，里边却藏着鲜活。

后人学二王，往往只追求表面的巧，用笔追求光溜，结构务求匀整，结果反而丢掉了那份活的意趣。于右任指出，这种求巧的模仿常常导致软媚和刻板，原因就是笔已经僵了，只剩下一层外壳。

愈拙而愈妍，正是因为拙里含着随机应变的灵活，不拘泥于死法，这是一种比表面精巧更难达到的境地。他借此说明，评价草书和行书的高低，不能光看表面滑利不顺，而要细看用笔是不是通活。