把《无人生还》快速听完了，这种故事知道谜底之后就果然丧失了很多乐趣。福尔摩斯和波洛可以常听常新的主要原因果然是我会对长篇系列故事定期失忆，当我完全记不起凶手是谁，就又是崭新体验了。

最近还在重温Chretien的罗曼。这个有声书用的翻译版本太老了，但听着还是很有现实逃避的快乐。恶德后记里说到的板正有成长弧线的罗曼文学体裁传统，主要指的就是这位Chretien的作品（尤其是Eric and Enide）。如果拿他的作品和相近时期的中世纪女作家（比如Marie de France）对比，有非常有趣的差异。

Chretien的故事往往是规整的、从主角面临动摇自身身份地位的麻烦事开始，以秩序回归、主角成长结尾。这种让人安心的对称性在玛丽的短篇歌谣里就很难看到，哪怕同样是充满骑士淑女甚至妖精的幻想故事，她会写到的情绪就更加幽微，人物也经常更加灰色，结局也常常更加出人意料。

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