演员陈佩斯曾说，自己小时候其实过得很幸福。上世纪五六十年代，父亲每个月工资有250元左右，而在1957、1958年前后，花5块钱就能置办一桌有酒有肉的饭菜，所以他们家基本不用为吃不饱饭发愁。
 
陈佩斯曾在公开回忆中提到，自己小时候家庭条件很好，父亲陈强当时是知名电影演员，月收入约250元，他还用上世纪50年代几块钱就能置办一桌饭菜来形容当年的生活水平，因此童年时期基本没有为吃饭发过愁。
 
这并不难理解，陈强当年已经是国内很有影响力的电影演员，1950年电影《白毛女》中饰演黄世仁，1960年又出演《红色娘子军》中的南霸天，并凭后一个角色获得首届大众电影百花奖最佳男配角奖。
 
我认为，理解陈佩斯后来为什么能把普通小人物演得那么生动，恰恰不能只看他小时候生活优越这一面，因为他的人生并没有沿着一个明星家庭孩子的轨迹平稳走下去，而是在少年时期突然经历了完全不同的生活。
 
1969年9月，15岁的陈佩斯收到内蒙古生产建设兵团的通知，随后来到毛乌素沙漠边缘的一师三团八连，从北京家庭生活一下进入艰苦的兵团劳动，这段经历一直持续到1973年。
 
中新网此前梳理陈佩斯往事时提到，当时父亲陈强的工作和家庭生活也受到很大影响，父母担心儿子长期留在内蒙古，一直想办法寻找返城机会，后来恰逢八一电影制片厂演员剧团招收年轻学员，陈强开始亲自辅导儿子表演。
 
在我看来，这4年可能比任何表演课都更早地教会了陈佩斯一件事，那就是日子并不永远按照一个人的预想运行，一个曾经衣食无忧的少年也会突然面对陌生环境和艰苦劳动，而这种真实体验很容易改变一个人观察生活的角度。
 
1973年，陈佩斯最终通过考试进入八一电影制片厂演员剧团，从此正式走上表演道路，到了上世纪80年代，他先后出演《夕照街》《父与子》《二子开店》等作品，其中不少人物都是城市里的普通人、小人物甚至有点倒霉的人。
 
真正让全国观众记住他的则是1984年春晚，陈佩斯与朱时茂合作的小品《吃面条》登上央视舞台，一个几乎靠表情、动作和虚拟吃面完成的角色迅速走红，此后两人又创造出一批影响几代观众的喜剧人物。
 
我一直觉得，陈佩斯的喜剧最难得的地方，就是他很少把小人物当成供观众取笑的工具，那些人可能没钱、没地位、爱占小便宜甚至有些狼狈，可他们依然有尊严、有欲望、有自己的小聪明，这种人物才真正像生活里的人。
 
陈佩斯自己后来谈喜剧也明确说过，好的喜剧不是硬往作品里塞意义，而是把东西藏进人物的困境和荒诞情节里，让观众自己体会，他还特别强调创作者不能糊弄观众，因为戏最终要在真实观众面前接受检验。
 
我认为，这种创作观念很可能和一个人几十年的生活经验分不开，因为只经历过顺境的人当然也能演戏，可真正经历过生活落差以后，对饥饿、窘迫、尊严、失败和普通人的难处往往会多一层切身体会，这些东西最后未必写在台词里，却会藏在人物身上。
 
更有意思的是，陈强晚年也从过去深入人心的反派演员转向喜剧，并和儿子共同拍摄《瞧这一家子》《父与子》等作品，父子两代人的表演道路最终在喜剧上汇合，陈强甚至在退休以后继续筹拍喜剧电影。
 
所以我觉得陈佩斯的人生特别像一条先甜后苦、再把苦变成笑声的曲线，小时候知道什么叫生活富足，少年时期又体验过完全不同的日子，后来再把那些对普通人的观察一点点揉进舞台和银幕，这或许才是他那些小人物几十年以后依然让人觉得真实的原因。
 
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