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关淑怡现状不乐观，目前她住在ICU，牵动着关心她的人的心。

关淑怡的歌好听，但是她不愿意迎合听众。这应该是关淑怡火不起来的第一个原因。

随便打开一首关淑怡的歌，可以发现关淑怡的唱功属于惊艳的级别。如今的乐坛，恐怕没几个女歌手敢自信地说自己唱功比关淑怡好，但是知名度高的歌手却可以肯定地说，她们更讨听众喜欢。

流行音乐之所以流行，还是要迎合市场的，也就是迎合听众，要去讨好听众的耳朵。

由此我们可以知道，听众的素养越高，那么好歌就会越多。

这也是陈佩斯说过的：“喜剧是当下的艺术。只要你追求今天的观众的笑点，就不会错。”

陈佩斯还说过：“创造笑声是创作的出发点，而非创作手段。”

这些话，一再说明喜剧是要和观众互动的，追求的是让现场的观众笑。

如果用到歌曲上，也是一样的。艺术形式多种多样，但是艺术的规律却是相通的。

喜剧、歌曲、电影、文学作品皆是艺术形式。喜剧上的艺术追求，也可以用在歌曲追求上。

既然喜剧是为了让现场的观众笑，那么歌曲同样应该追求让现场的听众感觉好听。

所以关淑怡认为乐坛很水，没有她的听众是错的。关淑怡是有听众的，但是她的很多歌曲是翻唱的，导致的结果是她的听众其实是别的歌手的歌迷，而不是她自己歌的歌迷。

这说明，并非观众不识歌手，而是关淑怡在和其他歌手竞争，想比一比她的翻唱好，还是别人的原创好。

这种情况下关淑怡必定要吃亏的。艺术的第一印象和还原真实的程度往往很抓人心，因为第一印象是某种形式的原创，而还原真实或尽可能接近真实是艺术的灵魂。

比如翁美玲版本的黄蓉，那就是原创，同时翁美玲也是在无限可能地接近原著里的黄蓉。还有李若彤版本的小龙女，那也是在尽可能接近原著，也就是在接近真实。

关淑怡演唱的《难得有情人》还是很好听的，如果按照这首歌的路子走下去，必定会有超越这首歌的经典作品出现的。很可惜，《难得有情人》成了关淑怡最好听的作品了，她一直无法超越她自己。

这样一来，唱片公司把资源给到别的适应市场的歌手，也是情有可原的。

一来，关淑怡不愿意讨好听众。二来，关淑怡偏偏要走翻唱这条路。

这两条路都在和市场作对，也就是在和观众作对。

最可怕的是第三点，她的嗓音是那种梦幻风，充满了仙气。什么样的情况下，人们愿意活在梦幻里？那必须日子过得相当好了才行。

关淑怡的嗓音和演唱风格，和现实里人们的生活诉求不一致。越是后期，关淑怡越是追求自身唱腔的精致，而忽略了听众的感受和心灵世界。

这相当于关淑怡在走她自己的路，所谓走自己的路，让别人去说吧。

而观众只听自己喜欢的，在歌手中寻找能和自己共鸣的歌声。

如此一来，关淑怡怎么能够在乐坛火起来呢？又如何获得市场和广大歌迷的认可呢？

所以艺术二字虽然高端大气上档次，但艺术还是要关心世界上的多数人，特别是生活在底层的弱势群体。

从这一角度上说，陈佩斯在喜剧创作上的认识要深刻得多。他说过，喜剧的底层逻辑是脱离困境。要脱离困境，你得先想明白人们的困境是什么。

陈佩斯的喜剧是努力接近人们的困境的，所以他说喜剧的内核是悲剧。悲剧是什么？就是困境。

关淑怡是属于未来的，她站在高处，等待着她的听众。很多年后，人们应该会重新认识关淑怡的价值。

希望关淑怡早日康复。

（木田之光写于2025年10月8日）