一笑三语：较宽、较方、较圆——五十七聊临写《圣教序》中之“愚”字
我是清和堂主人范云峰，今天三语继续聊临写《圣教序》中的字。然，今天聊临写的是“愚”字，这个字在《圣教序》中别具一格，充满了艺术的韵味与生命力。“愚”字上方为“禺”，下方为“心”，结构看似简单，实则内涵丰富。上方的“禺”字部分，需特别留意中间的竖划，它并非笔直，而是带有一个微妙的向右的弧度，这一细节使得整个字显得灵动而不呆板。下方的“心”字起笔在“禺”的左下方，收笔则与上方对齐，这样的布局既稳定又和谐。
因此，在临写这个字时，我认为需要特别关注用笔的方法。首先，愚字上面的部分较宽一些，这需要我们以露锋入笔，先写左边的竖画，再写横折弯钩。横折弯钩要向左下方斜出，与第一竖形成上大下小的结构，增添字形的变化之美。接着写两短横，第二横的末端向左下带折钩，与下笔竖画相连，这需要我们精准地掌握笔画的走向和连接点。
然后，顺笔向上写中间的竖划，这个竖划的弧度是此字的又一亮点，它使得整个字显得更加生动。竖划末端横折勾，笔断意连写下笔的心字。故，这是书法中常见的处理方式，既表现了笔画的连贯性，又体现了书写的节奏感。
最后写心字底，这里采用草书的写法，用三点连写。三点的布局也是精心设计的，前两点距离较近，第三点与第二点距离较远，形成左密右疏的效果，这样既托住了上方的字形，又使得整个字显得饱满而不拥挤。
至此，整个“愚”字，最上部分较方，中间部分较圆，这种方与圆的对比，使得整个字既稳重又不失灵动。在临写时，我们需要充分体会这种对比，通过用笔的轻重、快慢、提按等技巧，来表现出这种对比的效果。
由此可见，圣教序中的“愚”字，上下错落有致，字形偏长，临写时除了要注意笔画间的连接和虚实关系外，还要特别注意上下相对应的位置关系。下方的心字底作为三点连写，更是需要我们在临写时细心揣摩，以求达到形似神似的境界。
范云峰甲辰五月初五《端午》郑州早安！
