一笑三语：意境、意现、意会——聊国画藏露之感
前天在江门奇德新材三周年庆祝活动中，一位同座的奇德新材客户说好像在哪见过我，并说我的画很有意境，有露有藏，很欣赏藏露的意境。晨起思考，然，恰当处理藏露关系是使画面含蓄的有效手法。一幅写意画如果处处都交待得清清楚楚，一目了然，就没什么情趣可言，索然无味。
故，藏与露，这对看似相对的元素，却是构成国画写意深度的关键。一幅画如果过于直白，每一处都清晰可见，反而失去了让人探索与遐想的空间。正如明人沈颢所言：“不着一字，尽得风流”，这正是对藏露之道的最好注解。然而，藏，不仅仅是隐藏或省略，更是为了给观者留下想象的空间。如同古人所说：“烟霞常伴白云飞”，那被云雾遮挡的山峰，虽不清晰，但却让人们更加好奇其背后的风景。这种藏而不露的手法，使得画面更加丰富与多元。
至此，露，我认为则是为了与藏形成对比，增强画面的层次感。恰到好处的露，可以使得画面更加生动，引人入胜。如同一颗晶莹的露珠，它所折射出的光与影，使得整个画面都充满了生机。
由此可见，国画中的藏与露，其实是一种“形藏意现”的辩证统一。藏得好，可以使画面看似无景却有景，给
述：“妙在能合，神在能离。”只有处理好藏与露的关系，才能使画面既有形又传神，达到形神兼备的境界。所以说艺术，是一种情感的表达与交流。因此，在国画写意中，藏与露的处理，正是艺术家与观者之间情感交流的桥梁。至此，在藏与露之间，作者要寻找那份只可意会不可言传的美妙意境。
范云峰癸卯腊月廿十二东莞早安！
