一笑三语：四边、四处、四角——十九聊国画构图之感
在国画的创作中，构图无疑是一门深奥的学问。古人曾言：“意在笔先者，定则也。”这其中的“定则”，便是指构图的重要性。构图，不仅关乎画面的平衡与和谐，更关乎画家的情感与意境的表达。然，前天三语聊到国画构图之要素的不仅要注重四边，更要特别关注四角。故，我认为在创作时，特别要注意纸边的利用。
因此，在国画中，常说“四边、四处、四角”的构图法则。四边，指的是画面的上下左右四个边界；四处，则是指画面的四个角落；四角，则是这四个角落的交汇点。这些元素在构图中的运用，往往能决定一幅画的成败。
且，对于四边的利用，画家们常常采用从一边、两边、三边甚至四边画进的方法。从一边画进，画面简洁明了；从两边画进，画面开始变得丰富；从三边或四边画进，画面则显得繁复而耐看。这种从外到内的构图方式，使得画面内容层层递进，引人入胜。
然而，构图并非只有从外到内这一种方式。还有一种构图方式，是由内到外。这种构图方式，往往从纸内的某一部分开始，逐渐向外伸展，直至画出纸外。这种构图方式虽然难度较高，但一旦处理得当，画面往往会呈现出一种独特的韵律和张力。
然而，至于四角的处理，更是构图中的关键。在国画中，常说“左角空了，右角要实；上角空了，下角要实。”这是因为，只有四个角的空度有所区别，画面才会显得有变化，有层次。如果四个角都空或都实，画面就会显得单调乏味，缺乏生气。
由此可见，国画构图是一门既需要技巧又需要感悟的艺术。只有深入理解“四边、四处、四角”的构图法则，才能在创作中得心应手，创作出既有意境又有形式美感的国画作品。
范云峰甲辰二月初五苏州早安！
