一笑三语：主景、背景、配景——十聊国画构图之感
前天，三语聊了国画构图中虚实的奥妙。有朋友提出疑问，虚实与疏密聚散是否有着异曲同工之妙。然而在我看来，疏密聚散更多的是在描述画材的排比与交错，它的最高原则是：“疏能走马，密不通风”。那么，今天三语就来聊一下国画构图中的另一个重要元素：疏密。
然，何谓疏密？简单来说，就是画材与画材之间的排比与距离。它们之间相隔有远有近，交错有繁有简。这种远近与繁简的差异，便形成了我们所说的疏密。也就是说，国画的创作，起始于一点一画，最终汇聚成无数点、无数画。而在这些点与画的排列交错中，必须有三点三画作为基础，才能塑造出完整的形态。因此，三点三画，被视为疏密的起点，而千千万万的三点三画，则构成了疏密的终点。
那么，何谓三点三画呢？让我以一个简单的例子来解释。假设有三个墨点，其中两点靠近，一点分开，这就形成了远近的关系，也就有了疏密的韵味。再比如画三枝树干，两枝相交，一枝独出，这种交错中就有了繁简的变化。所以，在创作国画时，画者必须深思熟虑：何处该疏，何处该密。且，在疏的地方，只需寥寥几笔，使其达到极致的简约，仿佛马能穿越其中，创造出广阔的空间感；而在密的地方，则需多加描绘，如画兰叶时三片为一组，一撇、二交、三破，故，可以多画几组、几十组，达到极致的繁复，即使风也难以通过，形成饱满实在的感觉。
至此，我认为一幅画如果能巧妙地运用疏密要素，其节奏感必然强烈，艺术性也随之产生。那么如何灵活运用这一要素呢？我的观点是，首先，需要明确画面中哪些部分需要密集处理，哪些部分需要稀疏处理。通常来说，主体部分需要密集处理，以突出其重要性的主景及层次感；而背景、配景等次要部分则可以适当稀疏处理，以此凸显主体。
其次，还要注意疏密要素的呼应关系。画面中的疏密要素应相互呼应，使画面协调统一。例如：在画面的某个部分进行密集处理后，可以在相应位置进行稀疏处理，形成一种呼应感。
最后，还要根据画面的主题和氛围来调整疏密要素。不同的主题和氛围需要不同的疏密处理方式。例如：当想要表现热闹、繁华的场景时，可以运用更为密集的处理方式；而当想要表现宁静、空灵的场景时，可以适当减少密集处理，以追求简约与和谐。
总结来说，疏密要素无疑是国画构图中的一大重要原则。通过合理运用这一原则，可以使画面更具生动性、协调性以及节奏感。故，希望今天的分享能为国画爱好者带来一些启示与帮助。
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