一笑三语：笔外、墨外、意外——十六聊国画构图之感
近期三语一直在聊国画构图之要素，然，在国画的构图中，每一个细节都凝聚着画家的心血和智慧。今天，三语来聊聊国画构图中的两个重要要素：“收头”与“铺脚”，以及它们在画面中的运用和发展。
所谓“头”，是说物体的顶部，即画面中的视觉焦点，引领着观众的视线。而“脚”，则是物体的根部，它承载着画面的稳定和厚重感。故，在国画中，“收头”和“铺脚”的处理，不仅关乎画面的美观，更是画家们表达意境和情感的重要手段。
至此，吴昌硕先生提出了“收头收脚”理论。他从印章的布局中汲取灵感，将其运用到国画构图中，形成了虚实相生的独特美感。这种构图方式，使画面更加集中、精炼，给人以强烈的视觉冲击。然而，随着国画艺术的不断发展，“收头收脚”的局限性也逐渐显现。为了适应长幅、大幅画面的需要，潘天寿先生又提出了“铺脚”的构图理念。
然而，“铺脚”的构图方式，将物体的根部延伸到纸外，从而扩大了画面的视野和意境。因此，这种处理方式，不仅使画面更加宽广、深远，还引发了观众的无尽遐想。故，潘天寿先生认为，“铺脚”的目的是为了“画外有画，无穷无尽”。他追求的是笔外之笔、墨外之墨、意外之意、境外之境，形成了自己独特的“阔大雄伟、高大新奇”的个人风格。
由此可见，在国画构图中，“收头”与“铺脚”的处理，既是一种技巧，也是一种艺术追求。它们不仅仅是画面构成的要素，更是画家们表达意境和情感的重要手段。从吴昌硕的“收头收脚”到潘天寿的“铺脚”，国画构图艺术在不断发展中焕发出新的生机与活力。这种发展，不仅丰富了国画的艺术语言，也为观众带来了更加广阔的艺术视野和审美体验。
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